日期：2018-3-9（原创文章,禁止转载）
近日，《金曲捞》联合官方合作伙伴QQ音乐出炉了一份基于平台的“华语音乐遗珠大数据”。整个数据中最令人瞠目结舌的是，在其庞大的华语音乐库中，收听原发性癫痫的症状量占比1%不到的华语歌，就有80万首之多。换句话说，有80万的华语歌基本没人去听。
80万首歌收听率不足1%
华语音乐巅峰时代走红靠运气？
少有人听的歌不代表它不好听，经历过华语音乐巅峰时代的人们都会清楚什么叫做百花齐放，什么才是人才济济——已经停更数年的腾讯娱乐“娱乐资料库”中，光是华语音乐专辑就占据了162页，而每页页面上放置的专辑足有60张,这还只是从上世纪90年代末期开始到2010年左右的记录。
再回溯到1998年到2004年的唱片“白金时代”，那时的歌手需要抢着档期发片，音乐排行天津治疗癫痫中医院榜甚至周周有更新，歌曲多到听不过来。当时想要选出年度十大唱片，可能会引发三四十张相当不错的专辑参与“大战”。
那种盛况，造就的直接结果是千军万马挤独木桥——一首歌想要走红，必须倚仗“天时地利人和”，或者，首先它要成为被公司花钱送去打榜的主打歌。
1991年开始写歌、1994年成名成家的金牌制作人黄国伦就见证了太多这样的偶然和遗憾，他说没运气走红的歌可能是“怀才不遇”，比如发行时就是红不了、直到20多年后才被唱红的《袖手旁观》（出自齐秦1995年的专辑）；太多就是“遇人不淑”，即便是《我愿意》和《味道》这种，差点都因为唱片公羊癫疯怎么医治司高层的欣赏能力或见识，而没有成为主打歌。因为公司变动夭折的主打歌，只是因为演唱者不够有名而未能大范围传播的好歌，更是数不胜数。
天王也有好歌成了“冷门”
专辑发太多，“播放列表时代”都是原因
在好歌如云的年代，那些隐藏的好歌无缘被更多听众听到，而到如今这样一个更加庞杂的数字化时代，隐藏在“80万收听量不到1%”中的它们，就更像深深海底中的不显眼砂砾，很少有人会再去看它们一眼。
如果说，上述这些好歌未能得见天日的原因还可以想见，那下面这个结论可能会更让我们震惊——你能猜到，《Shall we Talk》竟是陈奕迅作品中“日收听率”最低的10首歌之一吗？你能想到，周杰伦的《超人不会飞》和《斗牛》也没什么人听吗？还有，张学友的《偷心》和《这个冬天不太冷》，竟然也进了“冷门十首”！
这个看似残酷的数据，其实也道出了一个华语乐坛的真相——即便是华语音乐当之无愧的天王级人物，他们也有大量的好歌“不够主流”。
在华语乐坛凋敝的当下，你可能想象不到天王的歌还可能被埋没，但是在曾经那个“白金时代”，最红的歌手是可以一年出两张专辑的——2000年、2002年和2003年，孙燕姿就完成了每年发片两张的壮举。而作为神级人物，张学友截止2013年共发行专辑96张，周华健发行专辑46张，类似齐秦、陈奕迅、周杰伦等等，专辑数量都是20张以上——知名歌手的好歌太多，让大多数歌迷简直听不过来，最后记住的只有那些经典。而那些同样没能成为主打、或者因为创作意识癫痫的治疗方法太过超前的而在当时不被人接受的歌，就这样遗留了下来。
接受采访时，黄国伦也提到数字音乐时代带来的“遗珠”可能更多——相比曾经听众买来卡带或CD就往往从头听到尾，所有歌曲至少能一首不漏的情况，当下的收听习惯变成了自制的“播放列表”，“这个列表就是完全个人化的喜好，本来可以尝试到的新鲜、好听，都被隔绝在外。”
华语音乐在年轻人中逐渐势衰
《金曲捞》能否来一次“乐坛记忆集体温习”？
好歌不红，其主要原因是它们经历的是一个强手如林的巅峰时代。而当2004年的乐坛巅峰过去，华语音乐终于在互联网的冲击下日渐凋敝。
QQ音乐提供给《金曲捞》的数据也相当明显地反映出了这个趋势——不同代际的人群会喜欢听哪种语言的歌？在国语歌数据方面，相比70后80.66%和80后72.36%的高黏着度，90后人群喜欢听的歌曲中，国语歌的比例跌到了68.93%，而00后则跌到了68.13%。相比之下，英语、日语歌的爱听比例则逐渐上升。
喜欢听的国语歌比例下跌，这在90后、00后看来是因为当下华语乐坛“无歌可听”。无歌可听的状态还不止于听众感受，《金曲捞》的音乐制作人刘洲就在此前接受采访时直指“连音乐节目都已经无歌可用”，“稍微好听点的、经典点的歌，都可能被翻唱过二、三十次。”
一方面是在感叹无歌可听，另一方面经验和数据都在告诉我们，大量的好歌因为“历史问题”仍在曲库中沉睡——打捞金曲，终于成为了一个既被需要，又切实可行的想法。
而且，《金曲捞》模式是有成功“打捞”的案例的：数据显示，《端午金曲捞》仅播出一期，就让黎明的老歌《我可以忘记你》和徐怀钰的《温习》播放量飙升，其中，郁可唯演唱的《温习》“翻牌率”比老版高出359倍，可谓成功复苏了这首歌曲。
跟《我可以忘记你》和《温习》一样，沉睡在曲库里那些可能只有1%收听率的歌曲中间的好歌，全都拥有自己的故事，也拥有创作者创作出它们时的情怀。让这些好歌得以重见天日，让这些歌背后的故事和情怀再度回归，又用这些好歌挽回无歌可听的局面和流失的年轻人，这才是《金曲捞》特别的价值跟意义。
责任编辑：陈玲玲
